В минувшее воскресенье в «Театральном особняке» завершился VI Московский театральный фестиваль «Московская обочина». За 7 дней жюри отсмотрело 16 спектаклей – результат не рекордный, но вполне достойный. Наверное, точнее было бы сказать – 15 спектаклей и 1 сторителлинг, в котором ни один из членов жюри спектакля, увы, не разглядел.

Жюри вообще работало достаточно слаженно, судьи и присяжные разошлись во мнениях всего 2-3 раза из 16 возможных, но и в этих случаях никто не упирался рогом, оставшись в меньшинстве. Тем более, все те условно говоря, номинанты, за которых можно было бы пободаться, прошли опять-таки единогласно.

Кстати, забавно: в понедельник, выступая в СТД, И.Райхельгауз отклонился от цензурной темы и посвятил часть своего выступления молодым режиссёрам – сказал, что их сейчас много (ну, это, положим, как посмотреть), но назвал лишь одного – Никиту Бетехтина. А днём ранее тот же Бетехтин получил Гран-при на «Обочине», вот ведь как всё сходится иногда.

Вот мы и добрались до списка лауреатов.
Основные номинации.
Лучший спектакль: «Гроза», режиссёр Н.Бетехтин, Театр «СТУДИЯ»
Лучший режиссёр: Юрий Зайцев, «Записки сумасшедшего», Театр «Переулок»
Лучшая мужская роль: Евгений Белов, «Записки сумасшедшего» (Поприщин), Театр «Переулок»
Лучшая женская роль: Лариса Маркина, «Сказка о рыбаке и рыбке» (Старуха), Театр имени М.А.Булгакова (Музей-театр «Булгаковский дом»)
Лучшая мужская роль второго плана: Егор Гордиенко, «Воспоминания о будущем» (Художник), Московский Театр-студия имени Л.Н.Андреева
Лучшая женская роль второго плана: Анна Хлёсткина, «Зима» (Снегурочка), D-театр
Лучший актёрский ансамбль: «Женитьба», Театр «Недослов»
Лучшая сценография: «Зима», режиссёр С.Корнющенко, D-театр

Спецпризы.
Лучший моноспектакль: «Записи Ковякина», исполнитель Сергей Загребнев
Лучший мужской дуэт: Александр Сазонов и Матвей Матвеев, «Зима», D-театр
Лучший женский дуэт: Надежда Исаева и Елена Капралова, «Телеграмма», Театр «Опыты драматических изучений»
Лучшее оформление спектакля: «Сказка о рыбаке и рыбке», режиссёр Л.Маркина, эскизы декораций И.Балашевич, художник О.Лебедева-Скочко, декорации А.Акимова, Театр имени М.А.Булгакова (Музей-театр «Булгаковский дом»)
Режиссёрский дебют: Ирина Попова, «Шинель», Театр Литературной Импровизации
Спецприз «Надежда фестиваля»: Театр-студия «Верба», спектакль «Примадонны»
Спецприз жюри: Мария Баева, «Сон Смешного», ЭТДН (Экспериментальный театр драматургии национальностей)

Несколько комментариев.
Посмотреть спектакль «Зима» пришла сама зима; видимо, ей понравилось, и по этому поводу она задержалась в Первопрестольной ещё на несколько дней.

А если без шуток – отмечу, конечно, «Недослов»: актёры этого театра настолько точно чувствуют друг друга, что остаётся только аплодировать.

И ещё надо бы, наверное, объяснить по последнему спецпризу. Тут члены жюри долго чесали репы: с одной стороны, хотелось отметить актрису, а с другой – её роль не отнесёшь ни к первому плану, ни ко второму (и так бывает), а термина «полуторный план» ещё не придумали, поэтому просто – «спецприз».

Кроме того, свои спецпризы («За «булгаковщину»») присуждал один из участников – Театр «КомедиантЪ»; лауреатами стали два спектакля по Гоголю, «Записки сумасшедшего» и «Женитьба» (Театры «Переулок» и «Недослов»). Возможно, была бы отмечена и «Шинель», но Акакию Акакиевичу, как всегда, не повезло, он появился на сцене в последний день. Понятно, жюри (А.Иняхин – председатель, В.Бегунов, В.Дьяченко, Л.Яковлев и примкнувший я) никакого отношения к этому призу не имело, но и оно не осталось в стороне от раздачи Бегемотиков, ибо сказано «Не судите, да не судимы будете»: своего кота в номинации «Самый злой член жюри» получил, как ни странно, не я, что считаю дискриминацией и категорически протестую! Впрочем, надежды не теряю – мало ли... вдруг победитель не пройдёт допинг-контроль или выяснится, что он заступил на чужую дорожку...

Теперь перейду к статистике иного рода. На фестивале мы увидели восемь пьес (или текстов для сцены) и восемь инсценировок. Самый популярный автор – Гоголь: «Женитьба», «Записки сумасшедшего» и «Шинель». Радует, что все спектакли по Гоголю так или иначе отмечены, причём по делу. Ну, а в том, что этот наш классик остаётся одним из самых, извините за выражение, актуальных авторов, могут сомневаться только мёртвые души и иже с ними. Тут всё ясно.

А вот о пьесах придётся сказать особо. Гоголь и Островский – понятно (судя по обилию «Гроз», мы живём в очень грозное время). «Фантазии Фарятьева» А.Соколовой по-прежнему популярны, можно ничего не объяснять. Сложнее с «Примадоннами» К.Людвига: текст сам по себе вторичен, а адаптация сделала его ещё вторичнее, но зрители на такие постановки слетаются, как бабочки на огонь, и им чаще всего нет дела до первоисточников; на мой взгляд, это плохо, но приходится принимать мир таким, каков он есть... короче, бывают пьесы и хуже. Вот мы и добрались до современных авторов; их четверо – Е.Гришковец, Е.Исаева, О.Михайлов, И.Члаки. И тут начинается беда: два из четырёх текстов настолько не лезут ни в какие ворота, что все старания и умения режиссёров и актёров, извините, пропадают втуне. С одной стороны, главная вина, конечно, лежит на авторах, а с другой – следует ли браться за такие тексты, вот в чём вопрос, и это тоже в некотором роде «to be or not to be?»

Почему не называю авторов? Потому, что тексты (пьесы) написаны не вчера, у обоих «неназываемых» были и другие работы, пусть не выдающиеся, но явно более качественные. А кто старое помянет... Тем более, в одном случае уже и «срок давности» прошёл.

Вот такая вот ложка дёгтя, без которой, на мой взгляд, не обойтись.

Но «Московская обочина» хороша ещё и тем, что не даёт маленьким театрам и театрикам вариться в собственном соку и помогает выявить «узкие места» (всё познаётся в сравнении, если находится общий знаменатель). Это относится и к выбору репертуара, хотя, понятно, не только к нему. Тот, кто не прислушивается к замечаниям, быстро приходит к ощущению собственного совершенства, а это – всё, тупик. А тот, кто слушает и мотает на ус, имеет шанс двигаться дальше. Конечно, без гарантий; театр – слишком сложная машина, чтобы гарантировать «светлое будущее». И уж от нас, критиканов, это будущее зависит, мягко говоря, не в первую очередь.

Жулики, конечно, будут с пеной у рта доказывать обратное, на то они и жулики. Но эта публика по обочинам не ходит, у неё – свои маршруты. На «Московской обочине» тоже встречается разный народ, но там всё, поверьте, по-честному. И остаётся лишь поблагодарить организатора и вдохновителя всей этой карусели.

Спасибо, Леонид Краснов, главный победитель этого фестиваля (в шестой раз подряд, между прочим). И вообще молодец.

Впрочем, тут ещё один победитель, самый главный – Театр. Есть такая машина на свете, сложная, но живая.
Вопреки всему.

А. Битов

Оригинал статьи: http://dik-dikij.livejournal.com/1347282.html